Blog

Dec 15, 2023

"Pas seulement sur les sièges": des cinéastes locaux débattent du sort du théâtre Castro

The Frisc Follow The Frisc -- 1 Écouter Partager Alors que le mois de la fierté démarre, San

Le Frisco

Suivre

Le Frisco

--

1

Écouter

Partager

Alors que le mois de la fierté démarre, les responsables de San Francisco doivent débattre la semaine prochaine de l'un des sujets les plus controversés et controversés de la ville de l'année écoulée.

L'épidémie mortelle de fentanyl ? La situation budgétaire désastreuse ? Aucune de ces réponses. Lors d'audiences séparées, les superviseurs de la SF et les commissaires à la planification consacreront ce qui pourrait être plusieurs heures aux sièges du théâtre Castro.

La famille Nasser est propriétaire du bâtiment emblématique depuis un siècle, et alors que le Castro est devenu peut-être le quartier LGBTQ+ le plus célèbre au monde, le théâtre a servi de cœur à la communauté.

Après la fermeture du COVID, les Nasser ont embauché Another Planet Entertainment de Berkeley pour rénover et exploiter le théâtre. Une grande partie de la rénovation est cruellement nécessaire - nouveau chauffage et climatisation, un écran et un système audio à la pointe de la technologie, un meilleur accès pour les clients handicapés et, oui, de nouveaux sièges.

Voilà le hic. APE veut installer des gradins motorisés et des sièges amovibles à l'avant et créer une flexibilité de salle debout pour les spectacles en direct, ce qui, selon Nassers et APE, est essentiel à une époque où le streaming a écrasé l'industrie du cinéma. Les spectacles en direct sont la spécialité d'APE : l'entreprise gère le festival Outside Lands et le Fox Theatre d'Oakland, une autre rénovation de grand palais.

Les opposants disent que sans sièges fixes, l'expérience Castro sera détruite. Une proposition visant à marquer non seulement l'extérieur mais aussi l'intérieur - et les sièges, annulant ainsi le plan de l'APE - est maintenant devant les superviseurs.

Le combat n'est cependant pas qu'une question de sièges. Il s'agit également de profonds changements sociétaux, de contrôle public sur la propriété privée et de pression communautaire.

Journalisme indépendant à but non lucratif. 100% San Fransisco.Inscrivez-vous à notre newsletter gratuite, livré chaque semaine avec de nouvelles histoires, photos et mises à jour de toute la ville.

Le Frisco a réuni trois personnes de la scène cinématographique locale pour entendre leurs points de vue personnels. Ils ont eu leur propre travail montré au Castro - "D'une certaine manière, je l'ai fait pour être projeté là-bas", dit Lauretta Molitor de son documentaire Impresario - ils ont assisté à des festivals et à des funérailles et ont regardé d'innombrables films là-bas.

Maria De La Oest écrivain, éditeur et producteur de The Promised Band, sur un faux groupe au Moyen-Orient, et Last Call for Alcohol, un court métrage documentaire sur la fermeture du bar de quartier Lucky 13 de SF.

Laurette Molitor réalisé Impresario, qui a été présenté en première au Castro l'année dernière à Frameline, le plus ancien et le plus grand festival de films LGBTQ + au monde. Molitor a réalisé l'enregistrement sonore de nombreux films, dont The Celluloid Closet et The Secret Song de cette année, présenté au SF DocFest au Roxie Theatre le vendredi 2 juin.

Ian Reinhard a été producteur exécutif de films de SF, dont Batkid Begins, qui documente la réponse de la ville à la demande Make-a-Wish d'un petit garçon, 24 Hours sur Craigslist, Pushing Dead et Test. Il travaille actuellement sur un court métrage d'animation.

Alex Lashest le rédacteur en chef de The Frisc.

Cette conversation a été éditée et condensée.

Alex Lash : Commençons par une question amusante. Quelle est l'une de vos expériences les plus mémorables au Castro Theatre ?

Ian Reinhard : J'avais une pièce de théâtre là-bas, Test, sur le moment où le premier test de dépistage du sida est devenu public et les gens se demandaient : « Est-ce que je fais le test ? Le gouvernement aura-t-il alors une liste de ceux qui ont le sida ? C'était pendant le Pride Parade [à Frameline]. C'était vraiment excitant, parce que j'ai eu un film sur le chapiteau avec un million de personnes qui passaient devant.

thefrisc.com

Aussi, j'ai vu une fois un Grease chanter là-bas. Je n'avais pas vu ce film depuis que j'étais enfant, et je ne comprenais vraiment pas à quel point c'était complètement vulgaire.

Laurette Molitor : C'est très difficile de trancher, car au fil des décennies, j'ai travaillé sur plusieurs films dont la première a eu lieu là-bas. Chaque soirée d'ouverture de Frameline était comme Noël et le Nouvel An et toutes les vacances se terminaient pour moi. Mon propre film y a été présenté l'année dernière. Le Castro occupe une place importante dans mon film. D'une certaine manière, je l'ai fait pour être projeté là-bas. C'était donc une grande soirée.

J'ai également assisté à des monuments commémoratifs là-bas, qui étaient très poignants et émouvants, ainsi qu'à de nombreux moments bruyants et joyeux.

Maria De La O : Ma projection la plus mémorable a probablement eu lieu pendant la pandémie, lorsque les choses semblaient se calmer un peu. J'ai emmené ma fille alors âgée de 8 ans à la première de Sing 2. Elle avait eu ses vaccins COVID, et j'en avais la preuve, mais la personne à la porte a remarqué que cela ne faisait pas deux semaines depuis son dernier vaccin. Nous avons donc traversé la rue jusqu'à Walgreens, nous nous sommes tenus dans la rue et lui avons fait passer un test COVID. Nous n'avons pas raté grand chose.

Alexandre : L'APE a promis que la programmation serait composée d'au moins 33 % de films et de 25 % de LGBTQ+. Le Castro Theatre Conservancy, l'association à but non lucratif qui veut reprendre la programmation, a ses propres estimations d'activité au quotidien, avec 200 jours de films hors festivals. Le désaccord porte sur les pourcentages, et bien sûr sur les sièges.

Je suis curieux, avez-vous déjà regardé des films dans une salle avec des sièges amovibles ? C'est un problème?

Ian : Je ne suis pas allé au Castro depuis un certain temps, mais je ne peux pas imaginer qu'ils seraient pires. Je n'essaie pas d'être sarcastique, mais ils sont assez mal à l'aise. Tout le monde semble convenir que les sièges doivent être changés.

Lauratta : Je ne sais pas si les gens ont convenu qu'ils devaient être changés. Il y a certains aspects, comme les sièges ADA, bien sûr, mais à part ça, non. J'ai vu des propositions où les sièges ressemblent essentiellement à des chaises de salle de conférence d'hôtel. [Remarque : une vidéo montrant le plan est disponible ici.]

Ian :Ils ont besoin de fixer les coussins au minimum.

Lauratta : Évidemment, il ne s'agit pas seulement des sièges. Les salles de cinéma ont toujours été une entreprise difficile, les forces du marché ont toujours été pressantes. Rappelez-vous combien de cinémas à écran unique nous avons perdus lors du grand massacre des années 1970 et du début des années 80 ? La rareté d'un grand théâtre à écran unique est quelque chose qui doit être protégé des marchés.

Ian : Je suis d'accord que c'est une belle salle de cinéma. Je ne pense pas du tout qu'il s'agisse des sièges. L'entreprise s'est bien aggravée, à commencer par les sorties vidéo, puis les cinémas maison. Je déteste parler des pressions du marché, mais la réalité est que si le Castro ne change pas, il pourrait disparaître. Et ce serait un vrai drame.

L'Orchestre symphonique de San Francisco présente désormais plusieurs films par an. Parce que je suis snob, je déteste ça. Quelqu'un m'a emmené voir Batman, celui de Michael Keaton. C'est l'une des plus belles symphonies au monde, et les faire jouer de la musique de Danny Elfman est bien trop canon. Mais la symphonie rapporte de l'argent et fait venir des gens qui n'iraient jamais à la symphonie.

thefrisc.com

Alexandre : Souper. Aaron Peskin a récemment déclaré que l'exploitation d'une salle de cinéma ne pouvait pas coûter si cher. À moins que les Nasser ne vendent – ​​et ils en sont propriétaires depuis 100 ans – que peut-on faire ?

Marie : Si CTC veut réellement programmer 365 jours de l'année, alors il faut faire preuve de beaucoup de créativité. Je veux dire, il y a de la créativité maintenant. Mais il pourrait y avoir plus de concerts comme Morrissey, des événements en direct, Peaches Christ, les films indépendants avec lesquels j'ai grandi au Ken Theatre de San Diego, par exemple, The Man Who Fell to Earth, Blue Velvet, Eraserhead, Stop Making Sense. Je pense que les gens seraient toujours intéressés par ceux-là. J'aimerais voir plus de discussions avec des personnalités comme le Commonwealth Club ou les programmes City Arts & Lectures.

Lauratta : Je pense que la prémisse "s'adapter ou mourir" est fausse. Je sais que le Roxie Theatre [exploité comme une organisation à but non lucratif] se porte en fait bien mieux que les gens ne l'imaginent. Quelque 70 à 80% de leurs bénéfices sont des revenus gagnés et ils ont un loyer élevé à payer. Je pense que pour les Nasser, le modèle à but non lucratif est moins attrayant qu'un modèle lucratif de ce que l'APE leur a probablement présenté.

Marie : Je pense que comparer le Roxie au Castro n'est pas vraiment juste. Il y a deux petits théâtres au Roxie [qui peuvent accueillir 349 personnes]. Le Castro peut accueillir plus de 1 400 personnes.

Lauratta : L'expérience cinématographique est [seulement] une partie de ce qui amène les gens au théâtre. Rencontrer des cinéastes, un public unique, un cadre unique, ceux-là [aussi] y amènent les gens. Et la programmation peut être faite intelligemment pour ce faire, c'est juste une question de savoir à quel point le succès doit être "réussi".

Alexandre : L'un des désaccords entre Another Planet et la réserve concerne le nombre de jours actifs. Supposons que l'APE fasse ce qui est dans son ensemble d'avantages communautaires, ce qui promet une programmation d'environ 175 jours par an. La réserve dit qu'elle peut programmer quelque chose chaque jour.

Qui paierait la facture du personnel et du CVC, faisant fonctionner les lumières tous les jours, mais peut-être que 10 personnes se présentent un mercredi au hasard en mars ? Allez-vous voir quelqu'un comme David Geffen ?

Ian : Ou Robert Redford ? Rappelez-vous, Redford a toujours possédé les Sundance Theatres, qu'il a vendus à AMC après un certain temps. Quelqu'un connaît-il le théâtre de Stanford ? Il s'effondrait. David Packard [de Hewlett-Packard] a décidé de le restaurer et de le programmer, un individu incroyablement riche qui a pris cela comme son projet favori, car il est tombé amoureux des films et de la préservation des films. C'est un théâtre incroyable avec toutes sortes de films incroyables.

Lauratta : L'autre partie qui, à mon avis, est perdue, c'est la valeur en tant que carrefour communautaire. J'habite à Oakland mais je vais en ville pour voir des gens, pour voir mes amis. L'accès et le prix des billets en font un espace communautaire. APE peut programmer certains événements LGBTQ, mais cela coche une case. Cela ne veut pas dire que nous pouvons nous le permettre. S'ils programment un film et qu'ils facturent 25 $, il n'est pas surprenant que les ventes ne soient pas solides.

[Remarque : La réserve indique qu'elle souhaite facturer 15 $ pour les projections de films. L'APE a déclaré qu'un partenaire à but non lucratif aiderait à compenser les coûts du festival du film et plus de détails sont à venir.]

thefrisc.com

Marie :Que pensez-vous du fait que Frameline se prononce en faveur d'APE ?

Lauratta : Quelques festivals se sont déjà éloignés du Castro — Berlin & Beyond et Noir City. Quant à Frameline, dont la direction s'est prononcée en faveur du plan APE, de nombreux membres sont farouchement opposés à l'APE. Les gens que je connais qui dirigent des festivals n'ont aucune certitude quant aux coûts futurs. APE a l'habitude de faire des promesses et a dépensé d'énormes sommes d'argent en publicité pour son plan.

Marie: Certaines de ces questions de transparence ne pourraient-elles pas être réglées par un contrat fort ?

Lauratta : Théoriquement. Ils sont dans le secteur de la musique et de l'événementiel. La capacité de la communauté à louer le théâtre devrait faire partie de l'ensemble. S'ils pouvaient fournir un accès à prix raisonnable à la communauté pour d'autres événements et spectacles, pour des choses comme Peaches Christ et d'autres programmes, je pense que personne n'aurait de problème avec APE.

Alexandre : Et si l'APE promettait 300 jours de programmation, ou quoi que ce soit, mettait un chiffre et un prix plafond sur certains événements. Et puis dit aussi que nous pouvons changer les sièges. Iriez-vous pour ce compromis ?

Lauratta : En tant que palais du cinéma, ce serait assez dévastateur. Il a survécu à toutes ces pressions pendant toutes ces décennies, le voir arraché, c'est comme abattre les séquoias pour en faire des cure-dents.

Je pense qu'une grande partie de leur plan d'affaires a probablement à voir avec l'alcool. [Ils] ne veulent pas que les gens aient à traverser l'allée pour prendre un autre verre.

C'est un lieu sacré. Je suis allé à des monuments commémoratifs là-bas. [Historien du cinéma] Les cendres de Vito Russo sont là-dedans. Ce n'est pas qu'un lieu de plus, et le fait qu'on veuille qu'il reste un lieu sacré est culturel. Le manque de compétence culturelle de l'APE est très faible.

thefrisc.com

Alexandre : La ville fait face à un énorme déficit budgétaire. La liste des besoins est très longue. Si les superviseurs bloquent les changements de l'APE avec un vote historique, la ville devrait-elle subventionner le théâtre avec 10 millions de dollars ou quoi que ce soit, nommez votre prix, pour que le théâtre continue de fonctionner, même s'il s'agit d'un produit d'appel ?

Ian: Oui.

Laurette : C'est tout un nombre. Ce n'est pas tant que ça. J'imagine que la gestion serait un partenariat public-privé, des gens qui savaient ce qu'ils faisaient pour la programmation.

Marie : J'aimerais plus de transparence de la part des Nasser sur la somme d'argent qu'il faudrait pour qu'ils soient satisfaits des bénéfices. Considérant que, même avec des sièges immobiles, ils pourraient tirer un profit énorme de la bière et du vin, sinon de l'alcool. Il y a des plans en cours pour approuver les utilisations de "divertissement nocturne" dans le théâtre. S'ils obtiennent ces permis d'alcool, qu'il s'agisse d'une organisation à but non lucratif, d'une APE ou de la ville, ils seront dans le noir. Alors pourquoi la ville ne voudrait-elle pas le faire ? Ce ne sera pas une perte. Avez-vous des idées à ce sujet?

Ian :Les théâtres tirent la majeure partie de leur argent des concessions.

Lauratta : Vous savez, le superviseur Mandelman est dans une position très difficile. C'est son quartier. Il a de futures aspirations politiques.

Ian : En ce moment, il a une responsabilité envers le quartier. Et il est un peu foutu, parce que de toute façon, il va y avoir un contrecoup massif.

Lauratta : Alors il a proposé quelque chose et maintenant il veut le retirer. Mais j'aime à penser qu'il peut être à la hauteur de l'occasion.

Alexandre : Et sur ce, je vous remercie tous pour cette excellente discussion civile. Je suis sûr que nous serons tous à l'écoute mardi.

Corrigé 02/06/23 : En raison d'une erreur d'édition, une version précédente attribuait la déclaration de Ian selon laquelle "les sièges doivent être changés" à Lauretta. Nous nous excusons pour l'erreur.

Journalisme 100% SF. Vouloir plus?Inscrivez-vous à notre newsletter gratuite . Pas de spam, pas de trucs, juste le meilleur de la ville chaque semaine.

thefrisc.com

thefrisc.com

thefrisc.com